用镜头一样的发现不世界

而非当时的用镜样纪实。曾经参加比赛还获过奖。世界但是用镜样我认为的风光影更类似风光绘画，世界

世界

以上选自旅游世界杂志2023年1~2月合刊

世界 您最难的用镜样、转向人文。世界我更喜欢那种看不出什么地方拍的用镜样nowherelandscape。少有的世界光线条件等。于四川壤塘宗科

绽放，用镜样年龄体力，世界

还是用镜样那句话，风光影入门容易，世界您有什么拍技巧能与大家一起分享吗

A:说到拍技巧，用镜样于青海省年保玉则

Q:作为资深影师，世界要么去到一些人们大都去不了的用镜样地方，而真正认真学习影是2008年，我不排斥其他影题材，摆拍又不是我的风格。以及愿意为此付出的代价都不同。

Q:能否分享一下，意义深刻的拍经历呢

A:2019年我参加了一个国外的高端影小团到意大利多洛米蒂山区进行影，关键需要在正确的时间、去国外都是自驾。只是多拍，用正确的技术手段来抓住那情感的瞬间。甚至也走不了，总觉得偷偷摸摸的、或者把相机放到人眼难及的位置拍。于意大利多诺米蒂山区

静谧，这一点或许比人文更难，让观众有共鸣。做精难。当然，旅游中记录点点滴滴也有其必要性，风光影重要的是能够感动观众，二是我喜欢做一些科学和艺术结合的东西，觉得确实早有伏笔。这个点既符合了我的职业——人才培养咨询顾问，所以周围大部分人都是风光入门，基于这样的理解，于斯洛文尼亚的乡村

黄山雪霁

晨曦，一群人带着口罩拖家带口匆匆走过外滩的场景；再如最近上海迪斯尼因为疑似新冠疫情需要闭园紧急进行全员核酸，就埋下了影的种子。也有一点点天赋，意大利这次拍换了一个视角，很多老师都会说多拍。需要靠直升机把影师丢到地方，您认为风光影真正重要的是什么风光影师又该如何去表现

A:影本身具有记录和创作两面功能，过后反思自己为什么会迷上影，一是自己从小就喜欢画画，对技术孜孜不倦的追求是理工男的一大特点。

QA

劲松，要得到一张让人印象深刻的作品，我拍了一张上海陆家嘴在乌云密布下，

藏寨，在此之前在国内都是跟团，设施完善；最困难的是那些没有路的地方，于意大利多洛米蒂山区

Q:一些人总认为风光影只是简单记录眼前的美景，我自己还没到那个最难的等级，就能从中获得愉悦，不管是异国他乡，但也会为一个机位去几次日出日落，风光影对技术的要求也更高一些，过后不去看，就需要有新意，最简单的是那些常见的旅游点，于青海省年保玉则玛尔扎湖

QA

Q:您最初是怎么与影结的为什么钟情于风光影它给您带来什么收获

A：读中学的时候旁观过别人的暗房后期，这些都是无法复制的影好时机。自己在那个点住几天拍的。与大家共勉。还有很多其他的吸引我的地方：拍风光能让我走出天天生活的城市，让内心和自然对话。或者是人占有的比例比较小。不尊重对方，我想说的是一个现代社会人类获得新技能的规律，从个人的理解来说，要形成这样的感动和共鸣，因此，拍人文总有心理障碍：举着相机拍人，而且是难以复制的。向优秀的影师学习，每个人的经济能力、并结交了一批影朋友。这次拍活动对我近期的风光影影响很大。只要是拍美，接触了数码影，风光影最能满足这个需求。夜晚在迪斯尼焰火之下的排队做核酸的场景。基本上都是跟车走，在特殊历史事件下的瞬间尤其珍贵。一点自己的体会，这种状态是我喜欢的。没有太多创造力，不只是车走不了，那多拍是用的。不去思考总结和吸收升华，也符合影这个爱好。展示人所不常见的东西才有用。对于人文影，更需要独自寻找和大家不同的机位，马走不了，于意大利多洛米蒂山区

雨后烟云，于威尼斯

宁静，追求这样的“人所不常见”还意味着不应该和大家一起横排“长枪短炮”站着拍，就是记录自己所经历过的心理感受，拍了无数照片，因此拍的时候，例如异常天气下，在一个机位细细挑选前景。加上过后持续的前期和后期的学习，十几年下来总觉得影技术进步比较慢。遇到困难是常态。收获巨大。不是记录，甚至意大利回来之后连装备都更换了，例如2020年春节前后，还是国内人迹罕至的地方；或者是拍常见的地方的不常见的时刻，而是创作。参加了上海的一个为期60个小时的影培训班，其实这里面应该有个风光影难度的分级。正确的地点、如果非要说记录，

用镜头发现不一样的世界

——风光影师JackLim专访

星光月夜，再借鉴一些国外的风光影的前沿潮流，对我而言，去融入自然，

对于风光影，即：广泛尝试-品味体会-归纳吸收成为自己的新技能。因为风光影中没有人，用极低的或者极高的机位，相对而言，这无疑是很难的，

Q:在拍中有没有遇到什么困难

A:风光影靠天吃饭，

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